Bonjour à toutes et à tous,
Bien le bonjour à vous, Jabman et Gwen Armor
Petit mot à l’attention de Jabman,
Si un jour tu te décide à aller voir un professeur pour t’aider a étudier la guitare classique et si ce dernier ce décide à prendre la fuite, c’est qu’il n’est pas en pleine possession de ses moyens en matière d’enseignement.
Je pense qu’il doit être très gratifiant d’avoir pour élève « un ancien » qui a pas mal touché à de la « gratte » et qui se présente (comme un jeunot) non pas avec son cartable mais avec son instrument, propre comme un sous neuf.
Le défi doit être assez excitant et l’échange certainement prometteur (car l’élève apporte TOUJOURS quelque chose à son professeur).
Quoi qu’il en soit : ça aide d’avoir, au mieux, un prof, ou à défaut, de pouvoir bénéficier des conseils d’un « pratiquant » confirmé.
J’espère au moins que tu trouveras de bons conseilles auprès de membres de ce Forum (ou d’autres).
Pour ma part je suis actuellement, à peu près dans le même cas que toi : j’aimerais élargir mes horizons mais me retrouve un peu bloqué par l’aspect financier. En attendant des jours meilleurs, je poursuis en autodidacte avec ma bonne vieille classique dans une main et la méthode « La Guitare pour Les Nuls » dans l’autre.
Note : Cette référence à cette série n’a d’autre but que de souligner le côté néophyte, non dans un but publicitaire. L’ouvrage de cette série, consacrée à l’objet de toutes nos attentions, mériterait à lui seul un nouveau fil de discussion. Ou, tout au moins, être soumis à l’avis de guitaristes et membres du Forum, dans un chapitre consacré aux méthodes d’apprentissage en autodidacte.
Je n’espère qu’une chose, c’est de pouvoir m’offrir une guitare électrique. Le jour où ma Josette (vous aurez deviné qu’il s’agit là du nom que j’ai donné à ma Takamine) aura une sœur, il y a fort à parier qu’elle sera constituée d’une demi caisse et qu’elle fera entendre sa jolie voix de Blues.
Tout ceci pour entretenir la conversation et faire un peu connaissance.
Pour ma part, que puis-je te conseiller ?
Dans mon post précédent, je fais référence à cet ouvrage :
- Carnets du guitariste de Yvon Rivoal (Editions Henry Lemoine) Vol. 1 et 2
(Très bien pour commencer. Avec, dans le volume 2, une très belle petite étude de Tarrega).
Je te signale que, hormis l’étude en Mi mineur de Tarrega, tu as en dernière page de ce volume 2, une pièce écrite par Georges Moustaki, qui s’appelle « Nathalia ». C’est un très chouette morceau qui n’est pas trop difficile à étudier.
Petite difficulté à signaler au passage, concernant ces deux volumes, les partitions ne sont qu’en portées (pas de tablatures).
Il convient donc de se familiariser avec les notes sur le manche :
Voici le lien qui donne accès au site où l’on peut trouver « Carnets du Guitariste n°2 » pour 5,40 euro.
http://www.webmarchand.com/a/liste_prod ... roduit.htm
Voici un autre lien qui donne accès au site où l’on peut trouver « 25 arrangements avec tablatures pour guitare » pour 13,75 euro
http://www.diamdiffusion.fr/103482-sida ... l=1&or=arb
Note : A savoir que cet ouvrage ne contient pas uniquement des tablatures mais qu’il y a bien les portées (ce qui est également un bon moyen pour ceux qui n’ont pas étudié le solfège, de se familiariser avec cette écriture).
Cet ouvrage ne contient pas, à proprement parlé, des pièces « Classique » ; son registre est tournée vers une catégorie que l’on classerait plutôt vers « Les musiques du monde ». Je le site car je pense qu’il a toutes les chances d’intéresser celui qui souhaite passer d’un instrument de type électrique ou acoustique à un instrument classique.
Voila pour l’instant, ce que je peux te conseiller et conseiller aux musiciens qui, comme toi, souhaitent se consacrer à cet instrument.
Avant de poursuivre, j’aurai à mon tour une petite question.
Tu fais référence à l’ouvrage « 8 Chefs-d’œuvre pour guitare classique » ; es tu content de ce livre ?
Il ne fait pas parti de ma bibliothèque mais il se pourrait que j’en fasse l’acquisition ; il me reste à savoir comment ce présentent les partitions et surtout, je serais curieux de savoir si les doigtés sont clairs (très important). Un achat par Internet ne permet pas (ou exceptionnellement), de consulter le contenu ; seul un achat en magasin permet ce genre d’examen.
A vous qui me lisez, j'espère que vous m’excuserez si je suis un peu long mais je ne sais pas synthétiser.
J’en est terminé, pour l'instant, avec Jabman mais il me faut maintenant adresser un petit mot à Gwen Armor,
C’est à nous !
Tu site Bach ! Ah, le Grand Bach ! Il a tellement fait pour la musique ; lui qui, le premier, a structuré les Préludes, lui aussi qui est passé maître dans l’Art du contrepoint. Bref ! Toute une histoire...
Ce que tu dis de lui à propos de ses pièces pour luth ainsi que ses fameuses suites pour violoncelle est très juste.
Cela dit, pour ma part, je ne conseillerai pas trop à un guitariste qui n’a pas au moins plusieurs années d’études derrière lui, d’étudier ce genre de compositeur :
- 1) c’est pas facile et le risque de découragement est grand,
- 2) Un élève doué qui serait en capacité d’interpréter des arrangements pour guitare de ses compositions, risquerait quand même d’y perdre beaucoup dans son interprétation, s’il se contente d’une simple interprétation (je ne sais pas si j'ai été clair
)
Il ne faut pas simplement « jouer » Bach, il faut aussi comprendre sa musique.
Lorsqu’on aborde ce type de musique, l’étude de l’instrument ne suffit pas, il faut étudier « la musique » en générale, apprendre sur le compositeur et replacer une composition dans son contexte.
En fait il faut prendre en compte tout un ensemble.
C’est passionnant, très intéressant et tout ce qu’on veut ; mais, surtout, il ne faut pas oublier qu’il ne faut jamais se contenter d’interpréter.
Du reste le mot même « interpréter » est chargé d’un sens très profond.
Une interprétation, toute personnelle d’un musicien, est parfois très étonnante. Même un guitariste classique peut y mettre « ses tripes », comme le ferait un joueur de Jazz ou de Blues ou de tout ce que vous voulez d’autres, mais en matière de compositions, de transpositions, il convient de garder une pensée sur le « pourquoi des choses » ; il faut comprendre avant de jouer (en gros, car il m’est moi-même difficile d’exprimer de façon la plus juste, ce que je souhaite faire ressortir
).
Pour revenir à des choses « simples » et sans vouloir absolument se « plonger » dans l’étude musicale, chacun, à sa manière, se doit quand même de se poser la question suivante :
Bach ? D’accord, je m’y attaque. Commençons par un Prélude ; prenons par exemple le Prélude de la suite n° 1 pour violoncelle. En quelle tonalité l’ais-je ? En Ré-Majeur. Belle tonalité qui convient bien à mon instrument (*).
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(*) Un passionné de musique classique prendra en compte le fait que le LA, selon les époques, avait des fréquences différentes. Aujourd'hui il est fixé à 440 hertz.
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Je le prends, je l’apprend, je le joue ?
A ce stade, je dis : A ne pas faire et à ne pas conseiller.
Pourquoi ? Parce qu’il convient de se poser la question de la « fidélité » avec l’original.
Un débutant (et je l’ai été et le suis sans doute encore
), prend pour argent comptant ce que son professeur lui dit. Je suis passé par ce stade et me suis contenté de toujours jouer au mieux. C’était bien, je me suis toujours régalé et j’ai avancé.
Mais il m'a fallut du temps pour aborde Bach.
Il existe suffisamment de compositions pour satisfaire les goûts (même en matière de répertoire « Classique »)
Revenons à notre Prélude. Je l’ai étudié et je le travaille encore.
Lorsque m’on professeur m’a fait déchiffré cette partition, celle-ci comportait tellement d’annotations, qu’elle en devenait pratiquement illisible. Toutes ces marques étaient dues au(x) passage(s) du père de mon professeur (professeur lui-même) avec parfois de nouvelles corrections émanant du fils.
A première vue elle était devenue illisible.
Or ! J’avais bien conscience qu’il me fallait utiliser ce document comme une petite mine d’or.
Je l’ai donc repris entièrement, mesure par mesure, note par note en n’omettant aucun détail et en apportant autant d’attention à l’écriture qu’aux doigtés. Pour réaliser ce travail de titan, j’ai visionné un nombre incalculable d’interprétations accessible sur Youtube, et me suis mis à la recherche d’autres partitions, dont, en tout premier lieu, celle pour Violoncelle (n’oublions pas qu’à l’origine, cette pièce a été composé pour cet instrument
). Celle-ci est en Sol-Majeur, j’ai transposé en Ré-Majeur afin de comparer avec les autres que j’avais déniché. J’ai ensuite noté les différences majeurs qui apparaissent d’une version à l’autre (tant dans les éditions "différentes" que j’avais pu trouver que dans les interprétations que je pouvais voir en vidéo – avec pratiquement des passages en image par image – c’est dire le boulot).
Au bout de six mois d’un travail acharné, j’ai remis le résultat de mon travail (mon propre) à mon professeur (réalisé non pas avec un logiciel spécifique mais avec la toute simple application « Paint » ; autre travail minutieux où le pixel règne en maître
) ; en lui fournissant, bien sûr, force détails explicatifs sur mes propres corrections.
Voila pourquoi je ne saurais trop conseiller Bach, à des guitariste débutants.
Qu’est-ce que je peux être long… Je crois que je vais vous laisser pour aujourd’hui ?
Et bien non ! Encore un dernier mot.
J’espère ne pas passer pour quelqu’un de prétentieux qui étale sa science.
J’ai espoir que ceux qui savent consacrer des heures solitaires, à travailler avec une patience et persévérance à toute épreuve, comprendrons le sens de mes propos.
Je suis avant tout « perfectionniste » et respectueux du travail de chacun.
Je pense que vous serez d’accord avec moi pour dire, qu’entre amateurs « passionnés », il faut prendre le temps de dire les choses, d’expliquer, de partager, d’échanger, d’exprimer.
En fait, Gwen Armor, tu arrives à exprimer des choses en quelques mots, alors qu’il me faut des pages.
Si vous m’avez lu jusqu’au bout, c’est bien parce que vous savez être patient. Partant de là, vous avez toutes les qualités requises pour être un bon guitariste
Je vais essayer de prendre exemple sur toi, pour parler des pièces brésiliennes.
J’ai une grande affection pour la musique d’Amérique Latine (peut-être est-ce dû au fait que j’ai été bercé dans mon enfance par Los Indios Tabajaras ?), j’ai une grande passion pour Villa-Lobos et A. Barrios Mangoré.
Je m’arrête là (il y aurait tellement à raconter).
Bien cordialement à vous.
Et merci de m’avoir lu.
Jacky
)
).
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), à mesure que le doigté s’affine, on peut aborder des pièces de difficultés croissantes ; en se réservant Asturias pour après car c’est une pièce avec des passages en barrés, particulièrement « ardu ».
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) que sur le plan musical. 
)
)