Forum guitare

Bonsoir, j'aime beaucoup la sonorité des accords suspendus mais je me demande comment peut on les placer dans une progression d'accord . En effet , je ne l'ai jamais vu dans l'harmonisation d'une gamme ! Et que peut on jouer sur un accord comme ça à part son arpège ?

Bien sûr que l'on peut. On les entend beaucoup dans Police. Message in a bottle ou Every Breath you take sont essentiellement construits sur des accords sus9.

Les accords sus4 sont très utilisés en rock : Pinball Wizard des Who est en partie construite dessus. Ce ne sont que des exemples, mais ça t'aidera à les entendre.

Ces accords n'ont pas tierce, mais restent diatoniques dans leur construction : on est sur les notes de la gamme. Après, je ne me suis jamais plus intéressé que ça à la théorie de leur utilisation. Faudrait que Bartok passe.

El Phaco a écrit :on est sur les notes de la gamme. Après, je ne me suis jamais plus intéressé que ça à la théorie de leur utilisation

Faux.
Par exemple tu peux utiliser Fsus4 sur une suite d'accords en C majeur.
Genre F - Fsus4 - G - C
Et la quarte de fa, c'est Bb qui est étranger a la gamme de C majeur.

Me suis mal exprimé. Je voulais dire que les notes d'un accord suspendu appartiennent toutes à la même gamme majeure (celle de F pour ton exemple).

Merci pour vos réponses!
Comment puis je savoir que je peux utiliser cet accord dans une suite en C majeur si il contient une note étrangère à la gamme ?

Salut,

l'accord suspendu (sus4) a été très utilisé en musique classique, avec la quarte qui produit un retard, résolu par la tierce.
Le sus2 moins utilisé (tu pourras entendre un enchaînement de Dsus4 - Dsus2 - D dans la toccata et fugue en Dm de Bach).

L'enchaînement que Meuz t'as proposé sonne pas mal car le sib est ici une appoggiature (retard pour si, tierce de l'accord de G).

bartok001 a écrit :la toccata et fugue en Dm de Bach

Rien à voir avec le sujet, mais j'adore cette pièce.

J'avais essayé de la bosser au piano...
Finalement, la marche turque, c'est très bien.

Je viens d'apprendre que sus voulait dire suspendu. Sans rire, je ne le savais pas. D'ailleurs, pour les théoriciens, d'où vient ce terme ?

L'accord reste suspendu, en attente d'une résolution par la tierce.
Le sus2 crée une dissonance entre la fondamentale et la seconde et le sus 4 entre la quarte et la quinte.

Meuz a écrit :L'accord reste suspendu, en attente d'une résolution par la tierce.
Le sus2 crée une dissonance entre la fondamentale et la seconde et le sus 4 entre la quarte et la quinte.

Merci Meuz pour les explications.

Spa plutôt entre la quarte et la tierce pour le Sus4 ? Car on résout souvent un sus4 en passant sur l'accord majeur correspondant par déplacement de la quarte vers la tierce.

Je n'ai pas dis le contraire

C'est vrai que j'aurais plutôt vu la dissonance entre la quarte et la tierce pour l'accord sus4 car, étant donné qu'il n'y a qu'un demi-ton qui sépare la quarte de la tierce majeure, ça frotte un peu.

Dans l'accord "parfait", il y a 2 tierces :

Si la 1ère est majeure, la 2nde est mineure. Et on retombe sur fondamentale --> quinte

Si la 1ère est mineure, la 2nde devient majeure et on arrive au même résultat.

Donc, si on rapproche la note intermédiaire de l'harmonie vers la quinte, ça crée une sorte de dissonance harmonique entre cette note et la quinte.

Enfin, je le vois comme ça.

Daeron a écrit :C'est vrai que j'aurais plutôt vu la dissonance entre la quarte et la tierce pour l'accord sus4 car, étant donné qu'il n'y a qu'un demi-ton qui sépare la quarte de la tierce majeure, ça frotte un peu.

Il n'y a pas la tierce dans l'accord sus elle ne peut pas créer de dissonance.

Ok, on peut effectivement le voir de deux façons :

- une dissonance à l'intérieur de l'accord avec la quinte ;

- une tension dans l'harmonie qui se résout sur la tierce.

J'ai bon ?

Oui c'est ça.

La quarte crée un retard, résolu par la tierce.