Forum guitare

J'ai décidé de réfléchir un peu à certaines des grilles que je joue avec le groupe.

On commence avec Rehab d'Amy Winehouse. Le refrain qui ouvre le titre tourne autour de C7 F9 et G9. On est donc en C maj, avec les degrés I et IV dominantisés à la manière d'un blues.

Puis vient le couplet : Em7, Am, F et G#. Les trois premiers accords indiquent une modulation en Am. Mais quid du G# ? On dirait qu'il fonctionne comme un V qui appelle la résolution sur C. Je sais qu'on trouve ce genre d'accord 1/2t au dessus du V dans certaines progressions blues, notamment mineures, mais je ne comprends pas la raison théorique de leur présence.

Ça n'a pas l'air d'intéresser grand monde, mais j'ai eu ma réponse. Le G#, qui est d'ailleurs plutôt un Ab, serait un emprunt à la tonalité parallèle de Cm. Ça me paraît cohérent, et point de vue jeu, ça colle.

Je m'étais mis ton sujet de côté et je n'ai pas eu le temps d'y revenir.. L'essentiel est que tu ai la réponse.

Pas de souci. On ne peut pas être partout. J'ai indiqué la réponse car ça pouvait intéresser quelqu'un. Elle n'était pas si évidente à traiter.

El Phaco a écrit :Ça n'a pas l'air d'intéresser grand monde, mais j'ai eu ma réponse. Le G#, qui est d'ailleurs plutôt un Ab, serait un emprunt à la tonalité parallèle de Cm. Ça me paraît cohérent, et point de vue jeu, ça colle.

Bonne analyse. Et le Ab, degré VI de la tonalité de Cm, tient d'autant mieux la route que juste après on module...en Cm. J'ai repiqué la grille vite fait.

PARTIE 1
C(7) % % %
% % % %
G % F7 %
C(7) F7 C(7) %


PARTIE 2
Em % Am %
F7 % Ab %
Em % Am %
F7 % Ab %


PARTIE 3
G7 % % %
Cm % % %

puis retour à la partie 1 etc...

Personnellement je n'entend pas les 9èmes, mais comme j'écoute sur mon ordi, le son n'est pas génial et peut-être que je suis passé à côté de certains détails. Idem pour Em7, je préfère Em tout court.

Et pour les C7, j'ai mis la 7ème entre parenthèse parce qu'à mon avis, c'est seulement la basse qui donne la couleur "7" en faisant passer la note Bb. Donc je le vois plutôt comme un accord de C (du point de vue d'un guitariste qui accompagnerait le morceau dans un groupe) . Mais le C7 marche très bien aussi.

Ok pour les enrichissements. Je les joue parce que je suis dans une config de trio et que ça remplit bien.

Par contre je n'ai pas de Cm sur la troisième partie. Je joue un F9 à la place. Le Cm ne passe pas.

El Phaco a écrit :Ok pour les enrichissements. Je les joue parce que je suis dans une config de trio et que ça remplit bien.

Par contre je n'ai pas de Cm sur la troisième partie. Je joue un F9 à la place. Le Cm ne passe pas.

Oups, bien vu! Après réécoute (et essai sur la guitare cette fois...), j'échange volontiers mon Cm (do mib sol) contre ton F9 (fa la do mib sol) dans la partie 3.

Donc:
PARTIE 3
G7 % % %
F9 % % %

Du coup, il n'y a pas de vraie modulation dans la tonalité de Cm.
Mais comme le G7 est la dominante des 2 tonalités (C et Cm), le Ab reste valable en tant que VI degré de Cm, précédent G7 (degré V de Cm et C), qui lui-même introduit la cadence blues V - IV - I se résolvant en Majeur.

Depuis le temps que je la joue, mieux vaut que j'en connaisse la grille.