Justement, pour avoir le triton, c'est assez fréquent, pour l'anatole mineur, de faire la suite d'accord suivante:frasene a écrit :Je pense que pour la gamme mineure naturelle, c'est plus rare car l'accord m7 ne passe pas bien en tant que dominante car il faut que cet accord contienne un triton (pour avoir de la tension et provoquer un mouvement vers le degré I), c'est le cas du 7 du m7(5b) mais pas du m7...
Donc cela marche plus pour la gamme majeure, mineure harmonique et je suppose mélodique car ces trois gammes ont un accord 7 pour le degré V.
A+
Tu peux re-préciser ce que tu veux dire parce que là j'ai du mal ? Tu veux dire que si on prend les accords II V I de l'harmonisation de la gamme mineure mélodique, on peut jouer la gamme diminuée sur le degré II et la gamme ton-ton sur le 5ème ?yool121212 a écrit : J'ai lu quelques chose d'interressant dessus. On fait le 2 5 1 de la gamme mineure mélodique sur le 2e degré, de la gamme diminuée et la gamme ton-ton sur le 5e degré. Avez vous eu des echos là dessus
Non, je veux dire (enfin j'ai lu) que si on veut faire un 251 sur la gamme mineure mélodique mieux vaut prendre le 2e degré comme fondamental.frasene a écrit :Tu peux re-préciser ce que tu veux dire parce que là j'ai du mal ? Tu veux dire que si on prend les accords II V I de l'harmonisation de la gamme mineure mélodique, on peut jouer la gamme diminuée sur le degré II et la gamme ton-ton sur le 5ème ?
Si on prend le 2ème degré cela devrait pas donner II7M(5#) - Vm7(5b) - Im7 ?yool121212 a écrit : Au lieu d'avoir un IIm7(b9) - V7(b13) - Im7M, on aura II7(#5,#11) - Vm7 (b5,b13) - Im7M...on retrouve ce que tu expliquais avec les tensions des 2 accords avec triton qui tendent vers un accords de résolution.
Qu'en pensez-vous?
Même si les intervalles restent les mêmes, cela change la note de départ... Je suppose qu'ils ont voulu dire que sur la cadence en Do et sur l'accord Solm7(b5,b13) (degré V), on va jouer le 5ème mode de la gamme ton-ton en Do... Ce qui revient à dire que le musicien commencera à jouer avec un Sol sur le Solm7(b5,b13) ... Parfois dans certains livre, il dise de commencer sur la note qui est soit la tierce soit la septième de l'accord (car c'est la tierce et la septième qui différencie les accords à quinte juste)...yool121212 a écrit : Par contre, je ne suis pas trop d'accords sur la gamme par ton qu'il faudrait prendre sur le 5e degré...si tous les intervalles sont des tons, que l'on démarre par le 1er, 2e, 5e...degré ne changera rien, les intervalles resteront toujours identiques.
Si, j'ai complètement tripéfrasene a écrit :Si on prend le 2ème degré cela devrait pas donner II7M(5#) - Vm7(5b) - Im7 ?
J'ai pas tout saisifrasene a écrit :Je suppose qu'ils ont voulu dire que sur la cadence en Do et sur l'accord Solm7(b5,b13) (degré V), on va jouer le 5ème mode de la gamme ton-ton en Do... Ce qui revient à dire que le musicien commencera à jouer avec un Sol sur le Solm7(b5,b13)
... on parle bien de la gamme par ton...En do (do ré mi fa# sol# la#do), le 5e degré (ainsi que tous les autres vu que tous les intervalles sont identiques) seraient sol#7(#5 #11) ?!?
) ..., donc mieux vaut changer la tonique de départ pour créer une meilleure tension/résolutionTiens je dis n'importe quoi aussi, cela doit être l'âge...J'ai pas tout saisi
