Partie I :Construction et fonction des accords du mode majeur
C'est du basique, ça a déjà été fait mais on doit en passer par là, alors petit rappel :
Le mode majeur (qu'on appelle aussi ionien) compte sept notes, on parlera de degrés, que l'on peut noter en chiffres romains. Ces degrés ont aussi des noms :
Tonique, sus-tonique, mediante,
sous-dominante,
dominante, sus-dominante et
sensible. Notons aussi que le septième n'est appelé sensible que si il est placé un demi-ton en dessous de la tonique. Pour tous les modes ou il est un ton en dessous, on parle de sous-tonique. Pas la peine de retenir tous les noms, vraiment, seuls ceux en gras importent.
Sur chacun de ces degrés, on peut construire un accord en empilant des tierces, vous le savez, je ne vous refait pas la démonstration, ça a déjà été fait mille et une fois, mais n'hésitez pas si il y a des questions
Sur les I, IV et V on a donc des accords majeurs, et des accords mineurs sur les II et VI ainsi qu'un accord diminué(mineur avec une quinte diminuée) sur le VII.
Il y a 7 accords possibles sur ce mode, mais uniquement trois fonctions, pas une de plus.
Il faut comprendre qu'aux endroits où il y a des demi-tons, il y a des attractions. On parle ici d'instabilité qui cherche à se résoudre sur les notes de l'accord de tonique. C'est ce qu'on appelle la résolution. La sensible est appelée sensible à cause de sa "fragilité", elle cherche à se résoudre sur la tonique. L'autre instabilité est le IV qui cherche à retomber sur le III.
Cette notion doit être claire :tout repose la dessus, et sur rien d'autre.
Les trois fonctions, de la plus stable à la moins stable, sont donc :
Les
accords tonaux, sans instabilité, donc qui contiennent ces III et I degrés.
Les
accords de sous-dominante, qui contiennent ce IV qui cherche à retomber sur le III.
Et enfin les
accords de dominante qui contiennent la sensible, parfois aussi la sous-dominante en plus, qui résout sur le I.
Il est évident, de prime abord, que l'accord de tonique est un accord tonal, que l'accord de sous-dominante est un accord de sous-dominante et que l'accord de dominante est un accord de dominante.
Mais en plus, le l'accord de VIeme degrés est un accord tonal (en do, A- contient bien Do et Mi).
Le VIIeme degrés est un accord de dominante(Si Ré Fa) , mais il n'est pratiquement jamais noté VII. On le considère systématiquement comme un accord de Veme degré à l'état de premier renversement, avec la tierce à la basse, ne le notez pas, il n'existe pas, notez le toujours V
Notez par ailleurs que l'accord de dominante est un accord de 7eme. On peut le jouer comme triade (Sol Si Ré) mais il a vraiment pour vocation d'accueillir ce Fa, qui au delà de la couleur de dominante, lui confère la double tension du Si qui tend vers Do et du Fa qui tend vers Mi.
Ainsi, les appellations "accord de dominante" , "septième de dominante", "Veme degrés" sont des synonymes. Que l'on joue ou pas la septième, ce n'est qu'un choix esthétique. Considérez le toujours en un accord de septième plutôt que comme un accord majeur.
Le deuxième degrés est un accord de sous-dominante, sa tierce étant le IV.
Le III contient la sensible, mais n'est pas un accord de dominante, pourquoi ?
Déjà, en harmonie classique c'est un accord dit médiocre, et on ne s'en sert jamais. Dans notre cas c'est différent, on s'en sert comme accord tonal.
En réalité, il possède deux notes de l'accord de tonique, donc malgré la sensible, il est plutôt stable. Mais surtout, la réalité de cet accord c'est que malgré qu'il soit bel est bien noté trois dans l'usage, c'est en fait un accord de 7ème majeur(donc un accord à 4 sons, que nous verront bien assez vite) de tonique sur basse de tierce. D'où sa bonne stabilité et son utilisation. Il est cependant très souvent noté III, et ce n'est pas grave de le faire. Je place juste ce petit détail ici car ça expliquera quelques subtilités plus tard, jusque là, on peut l'oublier.
Donc en Do majeur on a :
Accords tonaux : C, A-, E-
Accord de dominante : G7
Accords de sous-dominante : F, D-
La suite de cette partie vient un peu plus tard, on verra les principales cadences en analysant une ou deux chansons simples (je pense à Hey Jude, qui montre bien tout ça harmoniquement)
