)
(tout le monde aura remarqué que j'ai bien édité le message pour dire merci à Ivy) 
Pas facile pour débuter... Il faudrait faire un peu de cours avant de poser des exercices... Car ceux qui n'ont pas le livre, connaîtront-ils ce qu'est un anatole, une cadence plagale, une substitution tritonique ou chromatique...Voici un exemple:
|| Bb- . GbM7 | C-7 b5 . F7 +5 | Bb-7 . A°7 | Ab7 . GM7 | Gb°7 . F7 +5 | Bb- . CM7 | AbM7 . G-7 b5 | C-7 b5 . F7alt || Bb-
Aux deux premières mesures, il s'agit d'une anatole mineure forme 2 [LPI3 - p350]
Les mesures 3 à 5 représentent une descente chromatique via des substitutions chromatiques (les accords °7) et une substitution tritonique [LPI3 - p346] (Ab7 qui substitue D7 qui est le degré Vx7 de GM7).
L'enchainement CM7 | AbM7 est une cadence plagale [LPI3 - p322] (degré IV M7 suivi du degré I M7)
Aux mesures 7 et 8, il s'agit d'une anatole mineure forme 1 [LPI3 - p350]
Voilà une bonne grille qui pourrait faire un prochain défi (défi improvisation)
3 n'est pas le paragraphe mais la version d'édition (3e édition) et Ivy a la 7e édition.frasene a écrit :Donc ok pour que rien n'empêche de parler de théorie avancée avec le Siron ou un autre bouquin pointu en théorie...
Ce que je voulais simplement dire, c'est que mettre page 37 paragraphe 3 c'est un peu dommage pour ceux qui n'ont pas le bouquin car il suffit juste de rappeler le contexte (ce dont on parle) pour que tout le monde en profite car c'est pour moi le vrai but d'un forum de théorie : partager les connaissances... Tout le monde ne peut pas dépenser plus de 60 euros pour acheter ce livre...
En cas de lacune, d'accord pour poser les questions dans "Théorie"...
As-tu des pistes pour improviser sur ta série d'accords ?
A+ et bonne continuation
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Bb- . GbM7 | C-7 b5 . F7 +5
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Degré I : M 7M (ionien)
Degré II : m m7 (dorien)
Degré III : m m7 (phrygien)
Degré IV : M 7M (lydien)
Degré V : M 7 (mixolydien)
Degré VI : m m7 (aeolien)
Degré VII : dim m7(5b) (locrien)
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Degré I : m m7M (mineur mélodique)
Degré II : m m7 (javanais)
Degré III : aug 7M(5#) (lydien augmenté)
Degré IV : M 7 (bartok)
Degré V : M 7 (hindu)
Degré VI : dim m7(5b) (locrien 2bécarre)
Degré VII : dim m7(5b) (altéré)
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Degré I : min m7M (mineur harmonique)
Degré II : dim m7(5b) (locrien 6#)
Degré III : aug 7aug (ionien augmenté)
Degré IV : min m7 (roumain mineur)
Degré V : M 7 (super phrygien)
Degré VI : M 7M (lydien 2#)
Degré VII : dim 7dim (diminué-altéré)
Tu me met un doute mais je crois que Frasene a raison, le 3e degré min. mélo. est effectivement augmenté. Accord septieme augmentée=3M+5aug+7M et non 3M+5aug+7aug. Ben oui, si on augmente la sensible, on tombe sur l'octave, ce n'est donc plus un accords septieme à 4 sons mais une triade augmenté à trois sons.ddrapeau a écrit :De plus, il y a des erreurs. Par exemple, le 3e degré de la gamme mineure mélodique n'est pas un accord de 7aug mais un accord 7 #5 parce que c'est la quinte qui est augmentée et non la 7e (accord 7aug = 1 3 #5 #7 (#7 = octave) )
Moi je dit chacun son appellation...tant qu'il le mémorise c'est l'important. Et on a déjà eu la même discussion sur un autre topic. Perso je dit phrygien3# pour comprendre qu'on augmente la tierce d'1/2ton par rapport au phrygien "basique".ddrapeau a écrit :Mode "super phrygien" ??? pas très explicite ce nom.
![:]](./forum_guitare_fichiers/smilies/8.gif "Dan.San"){kind=small}
... j'aurais besoin d'une petite explication concernant ton anatole.Les notes de la gamme de Do mineure mélodique sont Do Ré Mib Fa Sol La Si donc sur le 3ème degré, les notes de l'harmonisation sont Mib, Sol, Si, Ré.Par exemple, le 3e degré de la gamme mineure mélodique n'est pas un accord de 7aug mais un accord 7 #5 parce que c'est la quinte qui est augmentée et non la 7e (accord 7aug = 1 3 #5 #7 (#7 = octave) )
Par contre pour les noms des modes de la gamme mineure harmonique (super phrygien pour le V ème degré), je les ai récupéré dans la méthode "Gammes et modes des années 2000" de Derek Sébastian...Mode "super phrygien" ??? pas très explicite ce nom. Et pour moi super phrygien voudrais dire que la 4te devient bémol (comme le super locrien par rapport au locrien) et non que la 3ce devient majeure (d'où le terme de phrygien majeur employé dans (presque?) toutes les méthodes.
Ben oui c'est la justement où je bloque un peu et bien que cela ne soit pas la question initiale, si tu connais la réponse, pourquoi ne pas nous en faire profiter ?Quelles notes mettrais-tu en avant et où sur la grille ? et pourquoi utiliser tel mode plutôt qu'un autre sur tel accord ? etc.
Tout à fait, c'est une erreur de saisie de ma part. Je l'ai corrigée.frasene a écrit :Donc si la dénomination 7aug est incorrecte, le 7(5#), accord que tu me donnes ddrapeau, est aussi incorrect car la septième est ici majeure... Donc au final, si on ne doit pas utiliser le nom 7aug, on ne doit certainement pas utiliser le 7(5#) mais bien le 7M(5#)...
Ben oui, c'est exactement ça ! La 7e augmentée, c'est la note sensible qui est montée d'un demi-ton et qui donne l'octave et c'est pour cette raison que c'est un accord symétrique au même titre que l'accord diminué. Sauf que l'accord augmenté est un accord à 3 sons (Fondamentale, tierce, quinte dièse, septième augmentée (octave) )yool121212 a écrit :si on augmente la sensible, on tombe sur l'octave, ce n'est donc plus un accords septieme à 4 sons mais une triade augmenté à trois sons.
Pour la simple (et bonne) raison que le V ici représente une "dominante secondaire" de l'accord qui le suit et il ne s'agit donc pas d'un accord de la gamme.yool121212 a écrit :Etant donnée que l'on est dans une tonalité relative C#M7 (enfin je crois), je ne comprends pas pourquoi ton V est un 7+5 et non un un m7M?
Heureusement que tout le monde ne dit pas comme toi. Sinon... on aurait jamais pu définir un langage commun... en plus il en existe tellement : toutes les langues étrangères (et le français aussi), le langage musical, informatique, mathématique, etc. C'est justement en définissant des termes précis que nous pouvons évoluer ensemble et faire progresser un domaine.yool121212 a écrit :Moi je dit chacun son appellation...
Ce post montre bien qu'aucun terme n'a été défini à ce jour.ddrapeau a écrit :Heureusement que tout le monde ne dit pas comme toi. Sinon... on aurait jamais pu définir un langage commun... en plus il en existe tellement : toutes les langues étrangères (et le français aussi), le langage musical, informatique, mathématique, etc..yool121212 a écrit :Moi je dit chacun son appellation...
Qui peut répondre ?Quelles notes mettrais-tu en avant et où sur la grille ? et pourquoi utiliser tel mode plutôt qu'un autre sur tel accord ? etc.
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C7 | F7 | Bb- | Bb- | Cm7(5b) | F7 | Bb- | Bb-
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C7 | F7 | Bb- | Bb- | Cm7(5b) | F7 | Bb- | Bb-
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B7dim.C7 | F7 | Bb- | Bb- | Cm7(5b) | B7 | Bb- | Bb-
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C#7dim.D7 | G7 | Cm | Cm | Dm7(5b) | C#7 | Cm | Cm
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C#7dim.D7 | G7 | Cm | Cm | Dm7(5b) | Fdim | Cm | Cm
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D7 G7 Cm
X X O O O O X
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I |_|_|_|_+_| I |_|_|_|_|_+ III |_+_=_=_=_+
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|_|_|_|_|_| +_|_|_|_|_| |_|_+_+_|_|
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Code : Tout sélectionner
Dm7(5b)/C C#7dim/E Fdim/b
X O O O O X O
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